Pougin (Paroisse-Pougin), (François-Auguste-) Arthur

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Pougin (Paroisse-Pougin), (François-Auguste-) Arthur

Pougin (Paroisse-Pougin), (François-Auguste-) Arthur , French writer on music; b. Châteauroux, Indre, Aug. 6, 1834; d. Paris, Aug. 8, 1921. He studied with Alard (violin) and Reber (harmony) at the Paris Cons. and began playing violin in theater orchs. when he was 13. He became conductor of the Théâtre Beaumarchais (1855), then was asst. conductor and répétiteur of the Folies-Nouvelles (1856–59) and a member of the Opéra-Comique orch. (1860–63). He then devoted himself to writing on music, contributing articles and reviews to leading music periodicals. He was musical feuilletonist for the Journal Officiel (from 1878) and chief ed. of Le Ménestrel (from 1885), and also wrote the articles on music for Larousse’s Grand dictionnaire universel du XIXe siècle (1866–76). He edited the supplement to Fétis’s Biographie universelle (1878–80) and revised Clément and Larousse’s Dictionnaire lyrique, ou Histoire des opéras (1898; suppl. to 1904).

Writings

(all publ. in Paris unless otherwise given): Andre Campra (1861; 2nd ed., 1881); Gresnick (1862); Dezèdes (1862); Floquet (1863); Martini (1864); Devienne (1864); the preceding 6 were orig. publ. in Revue et Gazette Musicale, XXVIII (1861), XXIX (1862), XXIX (1862), XXX (1863), XXXI (1864), and XXXI (1864), respectively, and then publ. as Musiciens français du XVIIIe siècle (1864); Meyerbeer: Notes biographiques (1864); F. Halévy, écrivain (1865); Almanach de la musique (1866–68); William-Vincent Wallace: Étude biographique et critique (1866); De la littérature musicale en France (1867); De la situation des compositeurs de musique et de l’avenir de l’art musicale en France (1867); Bellini: Sa vie, ses oeuvres (1868); Léon Kreutzer (1868); Albert Crisar. Étude artistique (1870); Rossini: Notes, impressions, souvenirs, commentaires (1871); À propos de l’exécution du “Messie” de Haendel (1873); Auber: Ses commencements, les origines de sa carrière (1873); Boieldieu: Sa vie, ses oeuvres, son caractère, sa correspondance (1875); Figures d’opéra-comique: Madame Dugazon, Elleviou, les Gavaudan (1875); Adolphe Adam: Sa vie, sa carrière, ses mémoires artistiques (1876); Rameau: Essai sur sa vie et ses oeuvres (1876); Les Vrais Créateurs de l’opéra français: Venin et Cambert (1881); Verdi: Vita aneddotica (Milan, 1881; annotated by Folchetto [pen name of J. Caponi]; rev. version in French, 1886); Molière et l’opéra-comique (1882); Viotti et l’école moderne de violon (1888); Méhul: Sa vie, son genie, son caractère (1889; 2nd ed., 1893); L’Opéra-Comique pendant la Révolution (1891); Acteurs et actrices d’autrefois: Histoire anecdotique des théâtres de Paris depuistrois cents ans (1896); Essai historique sur la musique en Russie (1897; 2nd ed., 1904; Eng. tr., 1915); La Jeunesse de Mme. Desbordes-Valmore (1898); Jean-Jacques Rousseau musicien (1901); La Comédie-Française et la Révolution (1902); Un Ténor de l’Opéra au XVIIIesiècle: Pierre Jélyotte (1905); Hérold: Biographie critique (1906); Monsigny et son temps: l’Opéra-Comique et la Comédie- Italienne (1908); Marie Malibran: Histoire d’une cantatrice (1911; Eng. tr., 1911); Madame Favart: Étude théâtrale, 1727–1772 (1912); Marietta Alhoni (1912); Massenet (1914); Un Directeur de l’Opéra au XVIIIe siècle (A.P.J. de Visme): L’Opéra sous l’ancien régime: L’Opéra sous la Révolution (1914); Une Cantatrice “amie” de Napoléon: Giuseppina Grassini 1773–1850 (1920); Le Violon: Les Violonistes et la musique de violon du XVIe au XVIIIe siècle (1924).

—Nicolas Slonimsky/Laura Kuhn/Dennis McIntire

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